Несмотря на то, что я уже писало про этот достославный шедевр, наконец мне удалось попасть на мюзикл живьем в нашей провинции, а не только посмотреть отдельные номера или послушать там саундтрек и конечно, когда ты сидишь в зале три часа, а публика неистовствует… В общем за три часа я поняло про американскую культуру больше чем за последние три года.

Начать, конечно, следует, с того, что искать историческую достоверность в главном герое мюзикла это примерно как сравнивать рок-оперу «Иисус Христос Супер Звезда» и эээ результаты поиска исторического Иисуса. Это даже не мюзикл «по мотивам», это фантазия Лин Мануэля Миранды «по мотивам» книги Рона Чернова, который тоже не историк, а журналист. В общем, про нарратив это — «я вся такая мета-мета».

Сюжет мюзикла — это вечная и любимая в местных Палестинах борьба героя за правое дело, костюмная версия Супермена, воина, писателя, мужа, любовника, может не без упрека, но точно без страха. Это именно что поэма без героя, и вообще не важно как его зовут, пока он борется за право колоний на самоопределение, конституцию, вот это все. Потому что это наше все. Ну, это как, я не знаю, поставить мюзикл про Евпатия Коловрата, прости господи.

И если вы думаете что получилось недостаточно мощно, даже меня в какой-то момент ближе к концу первого акта пробило на скупую слезу сопереживания правому делу рабовладельца Вашингтона и ловкача Лафайета.

К сожалению, Александр Гамильтон, тем не менее, все-таки не Гамлет, а Лин Миранда увы не Шекспир, и кроме безотказной героики войны за независимость, все остальное гораздо слабее — связь с Марией Рейнольдс, непоправимо запятнавшая репутацию и сломавшая карьеру Гамильтона показана мимоходом, смертельная дуэль с Берром лишена логики.

Все это были бы детали, если бы не страдала еще и музыкальная составляющая, и тут Лин Миранду все-таки, я подозреваю, подводит отсутсвие профессионального композиторского образования. «Гамильтон» — это хип-хоп мюзикл, а не просто мюзикл с периодическими вставками рэп-читки. Собственно, в читке, или же иначе «речитативе» (секко) как промежутке между ариями в опере нет ничего нового, это хорошая возможность отдохнуть от завываний (особенно если сидишь на какой-нибудь «Валькирии» пятый час, а конца все не видно).

Но если весь мюзикл состоит из читки под биточки, баттлов, тверка — и так три часа, то все-таки хочется чтобы еще и спели хоть немного для разнообразия. Нет, арии есть, но небольшие и довольно печально исполненные. Что же касается битов, то я реально было удивлено убогостью саунд продюссирования, про почти безграничных возможностях нынешнего железа и софта.

Короче, я короче, за всех ужасно радо, и за публику, устроившую стоячую овацию, и за использованные современные музыкальные жанры, и за культурно-разнообразный актерский состав.

Но пели фигово.

p.s. для тех кто не видел — исторический рэп-баттл на все времена